的联系。
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一座建筑，如其他生灵一般存在于自然之中时，当它遇到了光线，有了光影的陪伴，便有了灵魂。
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光与影对建筑的自然生态营造。在自然光与影的生态营造中，建设设计常采用引光、透光、反射灯法，当然也有其他综合利用的一些手段，基本上都是利用室外的自然光，将室内的光与影营造出来，构建一种易居的光影生态环境。自然光影的生态营造，在运用以上手段时，需要考虑对光引用的一些基本原则，比如均衡稳定原则，人感受光影需依靠眼睛，而稳定均衡的光影，能够让眼睛感受到安全、愉快，否则就容易产生不良的体验；对自然光的引入还要考虑对称互补的原则，单一的光并不符合人居住生态的自然化，而光与影的对称、平衡，有助于建筑内部自然生态的形成；再就是要讲究韵律和节奏，自然光的变化是有节奏的，有自己的规律性和节奏感，这种节奏感给人带来感受自然的环境和契机，因此建筑设计也需要考虑自然光引入过程中的节奏感和韵律的变化。
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光影是建筑设计的材料。光是实体、是材料，而且是最基本的材料。一旦感受到光是如此的丰富多变，建筑的语汇立刻变得不同，这是许多经典建筑所没有意识到的。光随时改变建筑的形态，不管是白天还是黑夜，艳阳天或是阴霾密布，建筑都会根据时间与天气的不同而呈现不同的面貌。光影赋予建筑每一个存在的瞬间变成了永恒，这种瞬间与永恒精神使光影作为语汇而显出了特有的诗意。
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                   光影可以塑造建筑的形体。如果没有适当的光，实体的立体感就显示不充分，相互关系也交待不清，会使设计中很多富有美感的特征失去作用。例如玻璃、抛光金属、抛光石材，这些材料在强光下给人以强烈的视觉刺激，令人精神振奋，但如果运用不当，又会造成光的泛滥和污染，加重人的视觉和心理负担。表面粗糙的材料，如天然石材和未经加工的木材，因为没有光的直接反射，色彩会表现得更加真实，很多建筑师钟情于这些未经表面加工的材料，因为它们给人以亲近感。柯布西耶在法国马赛公寓和印度昌迪加尔行政中心办公大楼的外立面设计中，使阳光照射在表面粗糙的混凝土遮阳板上，落下浓重的阴影，他利用这些光强化了所要表达的建筑造型的粗犷。另外，对于具有一定透明度的材料来说，光更展示了它的无穷魅力。在传统日本茶室中，其空间往往是用屏风一类的隔断分割的，这些隔断往往是精美的木框架上糊上布纸。安藤忠雄曾经这样形容此时的景像：透过它们，光安静地向室内射来，与黑暗搅和在一起产生了一个单色退晕的效果。
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光影能够强化建筑空间的效果。光的强弱、虚实会使空间尺度改变，比例与形状的感觉也会有所不同。光强的部位视感清晰，而弱的部位视感模糊，这与距离远近的视感变化相似，故空间就有了深度感、层次感。另外，光还可以分割空间，创造子环境并给人以区域感。这种分割虽然不如实体分割那么强烈，但却十分方便和灵活。被公认为20世纪建筑艺术奇葩的朗香教堂，利用迷朔的光营造出诗意的、雕塑般的空间，创造了一个强烈的集中精神和供冥想的容器。
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建筑光与影的营造构成了建筑艺术的物质与精神的表现特征。
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光与影对建筑的自然生态营造。在自然光与影的生态营造中，建设设计常采用引光、透光、反射灯法，当然也有其他综合利用的一些手段，基本上都是利用室外的自然光，将室内的光与影营造出来，构建一种易居的光影生态环境。自然光影的生态营造，在运用以上手段时，需要考虑对光引用的一些基本原则，比如均衡稳定原则，人感受光影需依靠眼睛，而稳定均衡的光影，能够让眼睛感受到安全、愉快，否则就容易产生不良的体验；对自然光的引入还要考虑对称互补的原则，单一的光并不符合人居住生态的自然化，而光与影的对称、平衡，有助于建筑内部自然生态的形成；再就是要讲究韵律和节奏，自然光的变化是有节奏的，有自己的规律性和节奏感，这种节奏感给人带来感受自然的环境和契机，因此建筑设计也需要考虑自然光引入过程中的节奏感和韵律的变化。
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光与影对建筑形式之美的营造。光与影的应用为建筑增添了多变的特点。这是因为光影自身所具有的自由、多变、视觉吸引等特性。首先，光影可以对建筑进行比例的调节和改变。光影变化的自由性决定了光可以成为建筑内部的点，也可以是线、是面。相对于其他构成元素来说，光影的构成对于建筑更具有灵活性，可以有自己的组合改变，而对于点、线、面的自由组合构造，可以给建筑营造出不同的比例之美。其次，光与影对于建筑空间感的形成功不可没。空间感的产生主要是通过人的视觉心理感知，这种感知不仅仅是物质化的外在形式，比如墙体、地面、天花板等，而光则是人对物质感觉的媒介，是界定和表现空间的重要因素。可以说没有光的折射投放到人的眼中，那么空间感就难以产生。
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